стороны свете. Когда в кадр попадет освещенный прямым солнечным светом
участок, может нарушиться баланс белого, изображение теневой стороны улицы
приобретет синеватый оттенок.
Цветные отражающие поверхности окрашивают окружающие предметы, а
блестящие и зеркальные поверхности дают блики на темных элементах, это
неразрывно связывает изображение объекта с обстановкой. Цветной оттенок
могут дать песок, светлые стены домов, скалы и т. п., при съемке людей
этого надо избегать. Но, с другой стороны, на этапе компьютерного монтажа
бывает полезно «подкрасить» вставляемые архивные кадры для согласования
обстановки.
[pic]
Рис. 2. Снег и пасмурная погода. Полностью отсутствуют тени, без
перспективы кадр получился бы слишком плоским
Избыточный рефлекс (отраженный свет) делает изображение слишком
мягким, и следовательно — плоским. Малоконтрастное основное освещение от
потолка, плотных облаков требует боковую узконаправленную подсветку,
подчеркивающую объемность за счет теней. Темные поверхности углубляют тени,
увеличивают контраст и одновременно уменьшают общий уровень освещенности.
Сильными естественными поглотителями света являются черная земля, хвойные
растения, тоннели и т. д. С помощью поглощающего экрана, например черного
зонта, можно убрать лишнюю засветку на лице, такой экран пригодится также
при съемке малоконтрастных объектов.
Можно изготовить универсальный отражатель-поглотитель, обтянув черный
зонт изнутри белой тканью. Кстати, этот зонт пригоден для использования и
по прямому назначению — спасет от дождя и солнца, он также заменит бленду,
играя роль козырька.
Мельчайшие капельки и кристаллики воды в воздухе рассеивают свет синей
части спектра, красные лучи при этом почти не преломляются. Это приводит к
тому, что в зависимости от расстояния до объекта контрастность, цветовая
насыщенность и тональность изображения существенно изменяются. Легкая
воздушная дымка усиливает тональную перспективу, получается синяя даль.
Туман и густая снежная пыль на все изображение накладывают белую вуаль,
прорисовываются только ближние планы в пастельных тонах, а в контровом
свете появляется воздушное розовое свечение.
Туман в долинах лучше снимать сверху при встречно-боковом солнце.
Дождь смягчает цвета, и в зависимости от расстояния сначала
уменьшается насыщенность синего, потом красного цветов. Контрастность во
время дождя низкая. Блеск мокрых поверхностей подчеркивает объем и форму
предметов. Благодаря лужам не требуется нижняя подсветка. При съемке против
солнца появляются блики, они особенно впечатляют в дальних планах и
пейзажах.
Пыль и смог уменьшают видимость, воздух становится темно-серым, солнце
краснеет. Такие условия едва ли пригодны для съемки. Единственное, что вам
может помочь — это поляризационный светофильтр… или отпуск: над морем пыли
не бывает.
Смешанное освещение, например подсветка предметов лампами накаливания
в условиях природного освещения, оправданно лишь при красном солнце на
закате или восходе, тогда еще возможен баланс белого. Если вы производите
съемку в помещении, освещенном лампами накаливания, то находящиеся близко к
окну предметы окрасятся дневным светом в синие тона, ведь спектр ламп
накаливания смещен в сторону красного цвета, поэтому вы должны всегда
стоять спиной к окну. При съемке в тени надо следить, чтобы прямое солнце
не попадало в кадр, это также может нарушить баланс белого.
Не забывайте, что установленный баланс белого сохраняется и после
выключения камеры. Первая съемка в новом месте всегда должна начинаться с
коррекции баланса белого. В некоторых камерах можно задавать
предварительные установки типа освещения, например «солнечно» (съемка на
улице в ясный день), «облачно» (съемка на улице в пасмурный день), «лампы
накаливания» (съемка в помещении с включенными лампами накаливания), «лампы
дневного света» (съемка в помещении с включенными лампами дневного света).
Съемка на монохромном фоне с включенной автоматической балансировкой
белого может плавно привести к окрашиванию кадра в тон, дополнительный
цвету фона.
Осветительные приборы
Для видеосъемки можно применять как обычные осветительные лампы, так и
специальные киноосветительные приборы. Это связано с тем, что современные
видеокамеры имеют довольно высокую чувствительность и даже с автоматическим
балансом белого обеспечивают точную цветопередачу в широком диапазоне
цветовых температур источника света. Но все же предпочтение следует
отдавать кварцевым галогенным лампам, которые на протяжении всего срока
эксплуатации (минимум 100 часов, качественные лампы — до 1000 часов)
обеспечивают стабильность светового потока и высокую светоотдачу (25–30
лм/Вт), их цветовая температура мало зависит от колебаний напряжения
питания и равна 3200 °К.
Колба обычной осветительной лампы накаливания со временем теряет
прозрачность, что в конце срока службы (до 2000 часов) может привести к
уменьшению светового потока в два с лишним раза (начальная светоотдача не
превышает 15–18 лм/Вт). Цветовая температура таких ламп довольно низка и
при колебаниях питающего напряжения в рабочем диапазоне изменяется от 2200
до 2800 °К. Это приводит к тому, что плохо прорисовываются детали
изображения, окрашенные в голубые и синие цвета. Поэтому обычное освещение
жилых помещений лучше дополнить специальной подсветкой от галогенной лампы.
Люминесцентные лампы широко используются для освещения общественных
сооружений, так как имеют очень высокую светоотдачу (30–50 лм/Вт). Спектр
их излучения носит прерывистый характер, но можно условно определить
цветовую температуру ламп ЛД — 6500 °К, ЛЦД — 6000 °К, ЛХБ — 5000 °К, ЛБ —
3600 °К, ЛТБ — 2800 °К. По санитарным нормам общая освещенность
производственных помещений не должна быть ниже 80 лк, что приближается к
оптимальной освещенности для съемки (100 лк). Как видим, репортаж о
деятельности коллег по работе можно сделать и без дополнительных
осветительных приборов, правда, в этом случае освещение получится
малоконтрастным.
Требуемая мощность осветительного прибора зависит от площади
помещения, его оформления (поглощающих свойств потолка, стен, мебели,
пола), светоотдачи применяемой лампы и конструктивных особенностей самого
светильника (его коэффициента отдачи, степени рассеяния светового потока).
Прямой направленный свет дает слишком высокий контраст и утомляет героев
фильма, поэтому в домашних условиях свет лучше направить в потолок и на
часть стены. Оценим, достаточным ли будет освещение комнаты площадью 20 м2
от направленного в белый потолок светильника с галогенной лампой мощностью
500 Вт и общей 50-процентной отдачей. Допустим, что дополнительно освещена
верхняя полоса стены шириной 0,5 м и периметром 10 м, это вполне реальные
числа. Полукиловаттная галогенная лампа дает световой поток, равный 500 Вт
ґ 30 лм/Вт = 15 000 лм, а с учетом минимального коэффициента отдачи
светильника 50 % получим минимум 7500 лм. Средняя освещенность потолка
площадью 20 м2 и верхней части стены площадью 5 м2 получается 7500 лм/(20м2
+ 5м2) = 300 лк. Если хотя бы треть световой энергии отразится от потолка,
то мы получим необходимую для видеосъемки освещенность 100 лк. В нашем
случае хватило бы и 200 Вт, так как от белого потолка отражается 3/4
светового потока.
Встроенная в камеру лампа помогает убирать с лица персонажа ненужные
тени, возникающие при верхнем или контровом освещении. Лампу можно заменить
маломощным (3–7 Вт) осветителем, который нетрудно изготовить
самостоятельно. Если для осветителя выбрать совместимый с видеокамерой
аккумулятор, то в дороге у вас появится резервный источник питания. Для
литиевых аккумуляторов с номинальным напряжением 7,2 В нужны 2 (или 3)
последовательно соединенные криптоновые лампочки, рассчитанные на
напряжение 3,6 В (или 2,4 В соответственно), дающие более высокую цветовую
температуру и имеющие более высокий коэффициент полезного действия, чем
обычные лампочки для карманного фонаря. Рефлектор (или несколько) можно
изготовить из половинки круглой погремушки, обклеенной изнутри алюминиевой
фольгой. Свет надо сфокусировать, так как узкий луч, освещающий только
лицо, энергетически более выгоден.
Некоторые видеокамеры фирмы SONY оснащены колодкой для навески и
подключения дополнительного оборудования, в том числе и осветителей,
питаемых от камеры и требующих повышенной емкости аккумуляторных батарей.
Для получения суммарной емкости и тока отдачи можно использовать две
параллельно соединенных батареи, при этом функцию infoLITHIUM обязательно
должна поддерживать только та из них, которая непосредственно
подсоединяется к камере. Схема подключения самостоятельно изготовленного
осветителя приведена на рис. 3
[pic]
Рис. 3. Схема осветителя, подключаемого к колодке дополнительного
оборудования видеокамер фирмы SONY
В автомобиле не лишними станут галогенные 12-вольтовые лампы со
встроенным рефлектором, питаемые от прикуривателя, не помешает и
преобразователь напряжения бортовой сети для питания камеры и зарядки
батарей. В дороге очень полезно иметь с собой несколько узконаправленных,
небольших по мощности аккумуляторных осветителей на штангах или штативах со
струбцинами. В чужом доме бывает трудно найти сетевой удлинитель, да и
галогенная 220-вольтовая 200- или 500-ваттная лампа со струбциной для
крепления на трубе отопления встречается не в каждой квартире.
