Большая База Рефератов - Биография Иммануила Канта. Догматический и критический этапы творчества

Биография Иммануила Канта. Догматический и критический этапы творчества

об отыскании по данному частному некоего формального общего, но не об

абстрагировании общих признаков, - это дело рассудка. Применяя рефлективную

способность суждения, человек задумывается над целевым назначением данного

частного. Учение о целях – телеология; поэтому Кант называет эту

разновидность рефлективной способности суждения телеологической. Телеология

для него – принцип рассмотрения предметов, в первую очередь живого

организма, где всё целесообразно, то есть каждая часть необходимым образом

связана с другой. Рядом он располагает эстетическую способность суждения,

исходя из того, что художественное переживание доставляет субъекту такое же

удовольствие, как и обнаружение целесообразности. В 1788 году философ

обнаружил в деятельности человека сферу, где результаты также представляют

собой нечто органическое. Это искусство. Телеология Канта – это не

теология, но и не естествознание: с её помощью философ не отыскивает бога в

природе, но и не открывает законов, ею управляющих, в центре его

рассмотрения по-прежнему человек. Только человек может ставить перед собой

сознательные цели, в результате достижения которых возникает мир культуры.

Так телеология Канта перерастает в теорию культуры. В ходе работы над

«Критикой способности суждения» Кант всё более сужал сферу телеологии,

лишая её самостоятельной роли, её функции как центрального звена системы

переходили к эстетике. Телеология у философа фиксирует специфику предмета и

границы его познания: объективная целесообразность налицо, но суть её

непостижима. Телеология в этом плане аналогична теоретическому разуму,

который с неизбежностью наталкивается на противоречия, пытаясь проникнуть в

сущность вещей самих по себе. И телеология и теоретический разум выполняют

регулятивную функцию. Конститутивную (то есть конструктивную) роль разум

играет в области поведения человека, нравственности. В области познания

конститутивную функцию осуществляет рассудок. В сфере «способности

суждения» конститутивна эстетическая оценка, родственная телеологической и

в тоже время противоположная ей. Единый подход к природе и художественному

творчеству на основе целесообразности – одна из основных идей «Критики

способности суждения». Это было новое слово в эстетике.

Обратимся теперь к самой эстетике Канта. Объём данного реферата не

позволяет рассказать обо всех особенностях эстетического учения философа,

поэтому в данной части работы будут затронуты лишь основные его положения,

а изложение будет почти тезисным. Предшественники философа – англичане

Шефтсбери и Хатченсон подчеркнули специфичность эстетического, его не

сводимость ни к знанию, ни к морали. Кант отстаивает этот тезис. Но рядом

выдвигает антитезис: именно эстетическое есть средний член между истиной и

добром, именно здесь сливаются воедино теория и практика. Поэтому у

эстетического две ипостаси: с одной стороны оно обращено преимущественно к

знанию (это прекрасное), с другой – преимущественно к морали (это –

возвышенное). Кантовский анализ основных этических категорий ограничивается

рассмотрением указанных двух категорий, так как философа интересует не

эстетика как таковая, а её опосредующая роль, и категорий прекрасного и

возвышенного ему вполне достаточно для решения поставленной задачи. Одна из

важнейших заслуг Канта–эстетика в том, что он открыл опосредованный

характер восприятия прекрасного. До него считалось, что красота даётся

человеку непосредственно при помощи чувств. Достаточно быть чутким к

красоте и обладать эстетическим чувством. Между тем, само «эстетическое

чувство» - сложная интеллектуальная способность. Чтобы насладиться красотой

предмета, надо уметь оценить его достоинства, и чем сложнее предмет, тем

специфичнее его эстетическая оценка. Сопоставляя возвышенное с прекрасным,

Кант отмечает, что последнее всегда связано с чёткой формой, первое же без

труда можно обнаружить и в бесформенном предмете. Удовольствие от

возвышенного носит косвенный характер; прекрасное привлекает, а возвышенное

и привлекает и отталкивает. «Основание для прекрасного мы должны искать вне

нас, для возвышенного – только в нас и в образе мыслей». Таким образом,

Кант расчленил эстетическое на две части: прекрасное и возвышенное, он

показал связь между каждой из этих частей с сопредельными способностями

психики. В заключении он снова говорит об эстетическом суждении как о

целом. Он делает вывод, что эстетическая способность суждения в целом

связана с разумом – законодателем знания, то, отвергая её в

непосредственном виде, философ утверждает её косвенным путём. С его точки

зрения, эстетическая идея «оживляет» познавательные способности. Кант

находит следующую формулу синтеза: «В применении к познанию воображение

подчинено рассудку и ограниченно необходимостью соответствовать понятиям, а

в эстетическом отношении, наоборот, оно свободно давать помимо указанной

согласованности с понятием … богатый содержанием, хотя и неразвитый

материал для рассудка». Таким образом, сфера духовной деятельности человека

обрисована, ограждена в своей специфичности. Истина, добро и красота поняты

в их своеобразии и сведены воедино. Единство истины, добра и красоты

находит дополнительное обоснование в учении об искусстве. В эстетике Канта,

развёрнутой в сторону общефилософских проблем, искусству отведено

сравнительно небольшое, хотя и достаточно важное место. Все отмеченные выше

особенности эстетического проявляют себя здесь в полной мере. Искусство, по

Канту, - это не природа, не наука, не ремесло. Искусство может быть

механическим и эстетическим. Последнее, в свою очередь, делится на приятное

и изящное. Приятные искусства предназначены для наслаждения, развлечения и

времяпрепровождения. Изящные искусства содействуют «культуре способности

души», они дают особое «удовольствие рефлексии», приближая сферу

эстетического сфере познания. Однако Кантовская дихотомия искусства на этом

не ограничивается. Философ одним из первых в истории эстетики даёт

классификацию изящных искусств. Основанием деления служит способ выражения

эстетических идей, то есть красоты. Различные виды искусства – различные

виды красоты. Может быть, красота мысли и красота созерцания. Во втором

случае материалом художника служит либо созерцание, либо форма. В

результате Кант обнаруживает три вида изящных искусств – словесное,

изобразительное и искусство игры ощущений. В свою очередь, словесные

искусства – это красноречие и поэзия. Изобразительные искусства включают в

себя искусство чувственной истины (пластика) и искусство чувственной

видимости (живопись). К пластике философ относит ваяние и зодчество (в том

числе прикладное искусство). Третья часть – искусство игры ощущений

опирается на слух и зрение. Это игра звуков и игра красок. Таким образом,

кантовская классификация искусств может быть представлена следующей схемой:

| Искусство |

|механическое | эстетическое |

| |приятное | изящное |

Поэзию Кант считает высшей формой художественного творчества. Значение

поэзии, в том, что она выходит за пределы понятийных средств выражения и

тренирует тем самым ум, она возвышает, показывая, что человек не только

часть природы, но и созидатель мира свободы. Однако не следует забывать,

что философ не ставит знака равенства между искусством и познанием. В схеме

перечислены так называемые «основные виды» искусств. Однако философ

отмечает, что сочетание основных видов искусства порождает другие виды

художественного творчества (красноречие в сочетании с живописью – драму,

поэзия в сочетании с музыкой – пение, пение в сочетании с музыкой – оперу и

т.д.). Для суждения о произведении искусства нужен вкус, для его создания

требуется гений. Способности души, сочетание которых образует гений, -

воображение и рассудок. Четыре признака характеризуют «гений»:

1) это способность создавать то, для чего не может быть дано никакого

правила;

2) созданное произведение должно быть образцовым;

3) автор не может объяснить другим, как возникает его произведение;

4) «сфера» гения – не наука, а искусство.

Кант пришёл к постановке эстетических проблем, отправляясь не от

размышлений над природой искусства, а от стремления довести до полноты свою

философскую систему. Таким образом, сам философ видит в эстетике

«пропедевтику всякой философии». Это значит, что систематическое изучение

философии следует начинать с теории красоты, тогда полнее раскроется добро

и истина, то есть знакомство с третьей «Критикой» должно предшествовать

чтению первых двух.

Глава IV.

В августе 1794 года Кант отметил своё семидесятилетие. Юбилейных

торжеств не было – философ радовался уже тому, что о нём не вспоминают. В

этот период он вступил на путь конфронтации с прусскими властями. Причиной

этого послужило написание и опубликование ряда статей, в которых автор

иронизировал над догмами церкви. Новый король Фридрих Вильгельм II не

терпел вольнодумства. Прежний девиз «Рассуждайте, но повинуйтесь» уступил

место более привычному «Повинуйтесь не рассуждая». Тем не менее, накануне

юбилея Кант опубликовал статью «Конец всего сущего», которая стала

последней каплей, переполнившей чашу терпения властей. Поползли слухи о

готовящейся над философом расправе. Несмотря на это, в июле 1794 года

русская Академия наук избрала Канта своим членом. На заседании был

утверждён список из 14 иностранных учёных. Рекомендовал Канта географ И. И.

Георги, превозносивший не только «Критику чистого разума», но и «Физическую

географию», тогда ещё не опубликованную и известную лишь как лекционный

курс. Вполне возможно, что Кант получил одобрительные слова из Петербурга

одновременно с окриком, последовавшим из Берлина. Прусское правительство

долго ломало голову над тем, как наказать всемирно известного учёного и не

угодить при этом в глупое положение. Наконец форма взыскания была найдена:

в октябре 1794 года Кант получил выговор от короля, но никто, кроме самого

философа, об этом не узнал, так как королевский приказ не был обнародован,

а пришёл как частное письмо. Отказываться от своих взглядов было не в

правилах Канта, оказывать сопротивление – было ему не по силам. На случайно

подвернувшемся клочке бумаги он сформулировал единственно возможную

тактику: «отречение от внутреннего убеждения низко, но молчание в случае,

подобном настоящему, является долгом подданного; если всё, что говоришь,

должно быть истинным, то не обязательно гласно высказывать всю истину».

Дух Канта долго господствовал над его телом. Но всему приходит конец.

Философ не был болен, но силы его убывали. Он постепенно сокращал объём

своих учебных занятий, заканчивал зимний семестр не в апреле, а в феврале.

Последняя лекция (по логике) была им прочитана 23 июня 1796 года. Потом ещё

три семестра он объявлял лекционные курсы, но с оговоркой: «если позволит

здоровье». Здоровье не позволяло, лекции отменялись. Однако Кант не

собирался ещё уходить в отставку. Он гордился тем, что и в преклонном

возрасте сохраняет ясность мысли, бодрость духа, интерес к жизни и любимому

делу. Не было сил читать лекции, но он мог ещё писать. В период с 1795 по

1798 год он написал: «К вечному миру», «Об органе души», «Метафизика

нравов», «Оповещение о скором подписании договора о вечном мире в

философии», «О мнимом праве лгать из человеколюбия», «Спор факультетов».

Завершив «Метафизикой нравов» построение философской системы, Кант

почувствовал потребность изложить своё учение в более или менее

концентрированном виде. Так появилась «Антропология» (1798) – последняя

работа, изданная самим автором. Здесь как бы подводится итог размышлениям о

человеке и вообще всем философским размышлениям. Это завершение пути, и

одновременно начало – начинать изучение философии

Канта целесообразно именно с «Антропологии». Структура этого

произведения совпадает с общей системой кантовской философии. Главная часть

книги распадается на три раздела в соответствии с тремя способностями души:

познанием, чувством удовольствия и способностью желания. Именно эти три

особенности определили в своё время содержание трёх «Критик…». В

«Антропологии» идеи критической философии непосредственно соотнесены с

миром человека, его переживаниями, устремлениями, убеждениями. Полученный

результат схематически выглядел следующим образом:

На схеме философская система Канта представлена в её окончательном

виде. Способности суждения отведено промежуточное место между рассудком и

разумом, и сам мыслитель недвусмысленно говорит о критике способности

суждения как средстве, «связующем обе части философии в одно целое». Кант

пришёл к своеобразному преодолению дуализма науки и нравственности путём

апелляции к художественным потенциям человека. Формула философской системы

Канта – истина, добро и красота, взятые в их единстве, замкнутые на

человеке, его культурном творчестве, которое направляет художественная

интуиция.

Кант – философ XVIII века. Век был на исходе. Система критической

философии создана и завершена. Кантом никогда не овладевало чувство

самоуспокоения, но он знал, что главное сделано. Может быть, поэтому спало

напряжение поиска, силы быстро пошли на убыль. В ноябре 1801 года философ

окончательно расстался с университетом. Его отпустили на покой, сохранив

полностью жалование. Теперь он почти не выходил на улицу, не принимал

посетителей. Поток писем иссяк. Друзья знали о состоянии Канта. Дольше

других писал Кизеветтер, но уже не столько о философских материях, сколько

о репе из Тельтова, которая пришлась по вкусу философу и, которой

Кизеветтер его регулярно снабжал. К августу 1801 года относится последнее

письмо, написанное рукой Канта. Теперь ему было трудно ходить без

посторонней помощи. В октябре 1803 года состояние философа резко

ухудшилось. Впервые в жизни он провёл несколько дней в постели. Теперь он

почти оглох. 3февраля 1804 года перестал принимать пищу. Умер Кант 12

февраля 1804 года. Смерть его ясна, как и его жизнь. Исполненный долг.

Увядание. Кончина. Ещё в 1799 году Кант распорядился относительно

собственных похорон. Просил, чтобы состоялись они на третий день после

кончины и были по возможности скромными: пусть присутствуют только близкие

и друзья, а тело придадут земле на обычном кладбище. Получилось иначе. С

мыслителем прощался весь город. Доступ к покойному продолжался шестнадцать

дней. Гроб несли 24 студента, за гробом шёл строем весь офицерский корпус

гарнизона и тысячи сограждан. Похоронили Канта в профессорском склепе,

примыкавшем к собору Кенигсберга с северной стороны.

Заключение.

Человек умирает, мысль остаётся. Бессмертие философа в том, что он

смог, что успел сказать, что было услышано. Жизнь Канта – это, прежде всего

написанные им книги, самые волнующие события в ней – мысли. У Канта нет

иной биографии кроме истории его учения. Все знавшие его говорили, что это

был общительный, отзывчивый человек. Ему приходилось много работать, он

любил свой труд, но знал не только его. Он умел развлекаться, отдыхать,

сочетая глубокомысленную учёность со светским лоском. Кант вовсе не был

затворником, отшельником, человеком не от мира сего. По природе он был

общителен, по воспитанию и образу жизни – галантен. Однако он не искал

славы, не добивался власти, не знал любовных треволнений. Размеренное и

однообразное течение внешней жизни философа объясняется тем, что у него

рано возник жизненный всепоглощающий интерес – философия, и этому интересу

он сумел подчинить всё своё существование. Жить для него значило работать,

в труде он находил главную радость. С детства будущий философ отличался

хилым здоровьем, ему предрекали короткую непродуктивную жизнь. Он прожил

долгие, изобильные творчеством годы. Этого он добился силой своей воли. Он

разработал строгую систему гигиенических правил, которых неукоснительно

придерживался, и добился поразительных результатов. Он умер со спокойной

совестью, с сознанием исполненного долга.

Слово далеко не всегда влечёт за собой дело. Поучать легче, чем

следовать поучениям. В истории философии есть множество примеров

несовпадения проповеди и поведения. Однако Кант-моралист и Кант-человек –

одно и тоже. Конечно, он не всегда и не во всём руководствовался прописями

категорического императива. Но, в общем, и целом его поведение

соответствовало тому идеалу внутренне свободной личности, который он

набросал в своих произведениях. Была цель жизни, был осознанный долг, была

способность управлять своими желаниями и страстями. Природа наделяет

человека темпераментом, характер он вырабатывает сам. Иммануил Кант сделал

самого себя и в этом отношении он уникален.

Список литературы:

1. Кант И. «Сочинения в шести томах». М., 1963-1966.

2. Асмус В.Ф. «Иммануил Кант». М., 1973.

3. Гулыга А.В. «Кант». – 2-е изд. – М., Мол. Гвардия, 1981.

4. Нарский И.С. «Кант». М., 1976

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

В соцсетях